Енуфа — Леош Яначек

Опера в трёх действиях

Либретто Леоша Яначека по пьесе Её падчерица Габриэлы Прейссовой

Опера раскрывается как духовная трагедия, в которой сострадание побеждает догму, а благодать рождается из отчаяния.

Енуфа Леоша Яначека наполняет Лисеу ошеломляющей эмоциональной силой в новой и исключительной постановке Алекса Олье, с неизменно проницательной дирижёрской работой Джонатана Нотта и блистательным составом во главе с Асмик Григорян и Ниной Штемме.

Вдохновлённая суровостью сельской жизни и строгой моралью замкнутого сообщества, Енуфа становится современной страстью, в которой священное и кощунственное переплетаются в тревожном танце с разрушительными последствиями.

В центре драмы — две женские фигуры в постоянном напряжении: Енуфа, раненая любовью и стыдом, и Костельничка, её мачеха, одновременно нравственный ориентир и автор преступления, меняющего всё. Енуфа воплощает осквернённую невинность, которая, несмотря на боль, остаётся святой; Костельничка же, напротив, представляет собой крайнее проявление закона без сострадания — строгий голос общества и религии.

Её поступок — убийство внебрачного ребёнка Енуфы — является кощунственным жестом в высшей степени: не только потому, что это преступление, но и потому, что оно совершается во имя искажённой любви, навязанной чести, извращённого понимания священного. Она убивает, чтобы спасти, лжёт, чтобы защитить, топит одну жизнь, чтобы «искупить» другую. Так опера превращается в жестоко современную притчу: как далеко может зайти нравственный фанатизм? Может ли вынужденная жертва оправдать уничтожение невинности?

Яначек, с музыкой прямой, лирической и предельно духовной, создаёт эту драму с интенсивностью, пронизывающей любую защиту. Вокальные партии придают персонажам трагическую правду, а оркестр погружается в их самые глубокие мысли и страдания.

И всё же Енуфа — это также произведение о прощении. Когда героиня прощает Костельничку, опера раскрывается как великая духовная трагедия, в которой сострадание побеждает догму, а благодать расцветает там, где, казалось, возможным было лишь отчаяние.